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第二季第12话总结,蜂蜜与四叶草

三月 2nd, 2020  |  必赢网址

不知道各位。有没有听过毛不易的《二零三》。这是首描写他在杭州实习时住过的小屋。旋律不出众。歌词也不出彩。但是很奇怪啊听着听着就忘了暂停。回过神来的时候。才发现已经循环了很久。华晨宇在《明日之子》里点评说这首歌落入了俗套。也许我本就是俗人吧。我在歌里能看见我的小屋。它只是红墙绿瓦的砖体中的一小间,位于四楼最角落里。五月的南风会吹起挂在窗台的被单。阳光的味道弥漫在被晒得滚痰温暖的蓝色地板砖上。仿佛一脚踩下去。所有的眼泪就会长出翅膀飞逝无踪。饭菜的香气填满了因墙体剥落而露出的碎小缝隙。天青云淡的日子里总会有大片的光线落在及窗高的树上。记忆中的知了总是伴着咿咿呀呀的老旧电扇叫个不停。刮台风的日子里窗户被震得噼里啪啦响水也会顺着关不紧的窗户调皮的跑进来捣蛋。可它就这样用羸弱又极富安全感的身躯挡下了我20年岁月里所有的喜悦和伤心。沮丧和平静。喝杨梅酒微醺的晚上。会肆无忌惮的草席上唱歌。洗完头发的晚上。会低着头对着电扇吹干。然后暗暗的在不开灯的房间里盯着水泥地板发呆。那些静谧流淌的岁月沉淀下称不上是懂得。只是冥冥之中似乎我能看见203。和拂过微微发黄墙壁的手。背上行囊故作潇洒的再见却又频频的回头。

很早以前我就听说过《蜂蜜与四叶草》这部作品了,不过直到前几天才有幸将它补完,不过也庆幸是在前几天——在我大学毕业两年后。时候早了难有体会,时候晚了已无心境,如此时候,正是,刚刚好。
《蜂蜜与四叶草》是我迄今为止看过的最喜欢的一部青春题材动漫,它浸透了亲情、友情和爱情,角色多元而立体、情感细腻而真实。我喜欢群像剧和这种可触碰的真情实感,而《蜂蜜和四叶草》很好地满足了我这两点。
不过《蜂蜜与四叶草》也有一些令我感到遗憾的地方:平均两三集一学期的剧情推进,在让观众感到剧情紧凑的同时,也难免因为少了细节铺陈而让人感觉人物情感发展太过突兀;五年的时间跨度,既然有宫野这样的老男人半路杀入,为什么就不安排个学弟学妹进入竹本他们的圈子,校园青春题材的作品往往容易犯相似的错误——故事主要角色的圈子太过固化,经常是第一集就登场了所有主要角色,然后到最后还是那些角色,这跟现实生活有所不符。
不过瑕不掩瑜,《蜂蜜与四叶草》依然是我看过的最好的一部青春题材动漫,其对各主要角色的青春和情感描绘,是如此真实,又是如此动人。

作为这部剧的big
fan,对这样一个结局我是不太满意的——尽管表面看上去有着残缺美。不过片尾竹本回忆大家一起趴在草地上寻找四叶草的情景,配上蓝天白云和不停缓缓旋转的摩天轮,心中对美好却短暂的青春又怀念伤感起来~~~
于是乎,这部作品即从第一季中的青春的彷徨转入到第二季的成长的无助。因此,整部作品在第二季无论是在格调还是在各人的心理上有了比较重大的转变,不变的却是スピッツ和スガシカオ悠扬的歌声、伤怀的情绪。有的事情看似解决了,有的事情仿佛永远无法有结果——这就是所谓人生。
之后,在痛苦彷徨的青春历练中,大家相互扶持、相互救助,克服失衡感的同时彼此得到救赎……

《蜂蜜与四叶草》。这个故事最初和最终的镜头里。都出现了那座古老破旧的屋子。到美大徒步10分钟。6叠榻榻米大。没有浴室。屋龄28年。房租3万4千日元。朝阳刺眼。面东。不知道为什么。很触动我。一根绳子绑着两个易拉罐。拉一拉就能变成传唤工具。楼里的人都探出头来大声喊着今晚吃什么。互相抱怨着“生活费不够了啊我想要吃肉”“你这是在嫌弃我的素面么有面吃就满足吧”聚在一个房间里。开着小灶彼此分享着各自不宽裕的存粮。也许这就是人世间的烟火气吧。世俗又温暖的让人沉溺。贫穷又让人倍感满足。然后呢。随着大家长大。毕业。一个个离开。直到最后竹本也将东西收拾的一干二净好像从未来过一样。站在门口望着呆了5年的空无一物的房间。他也要踏上就职之路了。能说什么呢。说不出来就干脆什么也不说吧。背上行囊。深深的对你鞠一躬。五年来。多谢你的照顾了。就像选择了离开家。在深夜飞机落地北京万家灯火呈现于眼底。机舱打开的一瞬冷气袭来。你知道的。你回不去了。那间老屋。同你的20年光景。能说什么呢。今后的路。我一个人。也会好好走下去。所以。承蒙你的照顾了。

在《蜂蜜与四叶草》诸多的爱情配对中,真山和理花是十分特殊的一对。看着他二人的爱情,总能让我想起新海诚的那则“雨后小故事”(指《言叶之庭》)。本能排斥姐弟恋的我自很难体会这种年轻男子对成熟女性歇斯底里的迷恋之情。然而对理花这个女子本身我却抱有一种特殊的敬意,而作者羽海野千花在描绘这个角色的时候也确实下了一番功夫。我们最初是在修司的口中开始逐渐了解这个说话时也鲜有感情波动的女子的,这为她平添了一丝神秘和感性。而当我们看到原田、修司、真山这些优秀的男性们都围着她转的时候,不管女生们如何妒忌,都不得不承认这个女子的独特和优秀。然而当她左臂上的伤疤被揭开,当她荒芜的故乡呈现在我们眼前,我们才意识到优秀的背后是她总是与不幸纠缠,她波澜不惊的容颜上所宣泄的并非是对人情的冷漠,而是对世故的麻木,我们很难想象那个纤弱的身体是如何扛起那么多苦难的,因此当理花要选择自杀的时候,我们和修司一样甚至找不到一个劝阻的理由。然而这个时候一个男人不经意间地闯入,改变了这个本应悲剧的命运,这个男人就是真山。
我一直不肯承认《蜂蜜与四叶草》是一部爱情主题的作品,我觉得称它为青春主题作品更为恰当,尽管青春就必然包含那些似是爱情的感情,然而对真山和理花的爱情我却从不怀疑。真山对理花的爱是那样的浓烈而炙热,这足以让理花这座万年冰山融化。尽管我无法理解真山为什么如此执着于理花,就像我无法读懂《言叶之庭》中男主对年轻女教师的痴情。也许爱情发生的时候本来就不需要理由,也许需要了理由反而难以被称作爱情,至少难以被称作青春的爱情。
有人说,恋爱中的女性智商基本为零,这是因为在这场名为“恋爱”的游戏中,男性往往处于主导地位,而女性则显得被动,如果将男性和女性的立场对调一下,其结果又何尝不是,就像某首歌里唱的,“得不到的永远在骚动,被偏爱的都有恃无恐”。而在真山和理花的这段爱情故事中,显然真山才是那个被动者,因此我们才会看到他像个小孩子那样患得患失,既渴望又害怕,唯有每天下班后跑到反方向的办公楼下痴痴守望,或偷偷翻看理花的上网记录,本应风度翩翩的美少年堕落成了偷窥狂,别说山田看不下去了,连我们这些场外观众也忍不住觉得其幼稚和可怜。
然而对于大多数男性而言,看着真山,亦如看着那个也曾年轻和冲动的自己。年轻时的我们,也干过和真山极其类似的“傻事”,在上学或放学路上等着心爱的女子路过,却一次次错过,直到有一天终于盼来她和她的闺蜜一起结伴经过,却把原本精心准备的话语又咽了回去,只祈求上苍能把自己的心意传达。未经世事的年轻男性在面对爱情时自不能像老练的宫野那样收放自如,亦不是每一个男性都有森田那样的才华可以我行我素,更多时候,我们只是像真山那样在喜欢的人儿面前显得卑微和局促,哪怕自己原本已足够优秀。
在《蜂蜜与四叶草》中,唯独理花的丈夫原田是趋于完美的,因此原田死于了车祸,完美不属于青春,甚至不属于人生。真山的别扭与赤城,才更显得真实。也许真山永远无法代替原田在理花心中的地位,但至少他给了理花一个活下去的理由。

  花本はぐ vs 花本修司、森田忍、竹本
小小的、才华出众的はぐ。也许她自己并没有意识到,她对这两个男人一个正太(?)产生了多大的影响:
自从原田去世后,一直与理花处于崩溃游离状态的修司,在自己舔伤口的同时还要照顾着随时会有自杀倾向的理花。从长野乡下接来被父亲变相抛弃无依无靠的はぐ,给她正规的艺术教育的同时,はぐ也在他的心中埋下了希望的种子……
一直将真正的自己深深隐藏起来的森田,尽管表面上经常欺负可爱的はぐ(マウス!マウスはどこだ!还经常抢人家的点心)。可是就在他想要完全放弃自己时,却被はぐ说“ずっと見ますから”。这句自己所喜欢的女孩说出的这句婉拒他的话,他却从中得到了鼓励和希望。
竹本的劣势就在于他的青涩(虽然“寻找自我之旅”后改变很多),他的优柔寡断,はぐ也从来没给他这类的希望。可是,当他最终怀惴着遗憾和些些的不甘踏上未来的征程时,却意外地被はぐ送行,并交给他几片夹着四叶草的三明治(这个
~真的存在四叶草么?还找到这么多……我都从来没有看到过唉)。不管他们之间发生过什么、本来应该发生却没有发生什么,希望对方能够幸福的愿望却一如既往。

这个故事第一季在2005年4月开播。第二季在2006年6月开播。弹幕里一直刷着大学必看神作。我遗憾十几年的自己还远不够上大学的年纪。却也庆幸。我迈出社会多年之后。遇见了故事里的每一个你们。遇见了帮哥哥复仇抢回父亲的公司而不惜违背父亲让你奔向光明的意愿。不惜利用自己的才华不断挣钱给哥哥筹资资金。却将自己对小久的感情埋的隐忍又理性的森田。遇见了明知道真山不会喜欢自己。却迟迟不肯折断被风刮弯的紫苏。就像只要折弯的部分还在长新绿的叶子。他就会停住迈向那个人的脚步而转向你的山田。遇见了想随亡夫而去。连偶尔的快乐都觉得是罪恶。每天活在无限的自责和如果假设中最后却被真山的温柔救赎的理花。遇见了普通的不能再普通的竹本。没有小久和森田那样耀眼夺目的才华和源源不断的创意。会为做不出满意的毕业设计而苦恼。会因为面试失败而沮丧。会因为自己的渺小普通而自卑。会因为给喜欢的小久买不起一朵300日元的花而受挫。会因为无力照顾小久而将伸出的手默默的收回来。远远的看着就好。只要她幸福就好。会对不知道该干什么的自己感到害怕。会对每天毫不留情流失的日子感到手足无措又恐惧万分。会为了寻找答案而骑着单车一直从东京骑到了日本最北边。就这样一直骑一直骑。明知不会有答案。却相信只要一直骑下去。总有一天。也能和遥不可及的远方并肩站立。

精致的脸蛋、完美的身材、白皙的大长腿、单纯而明慧、纤细而坚强、温柔而任性、小鸟依人、惹人怜爱、为爱义无反顾……无论从哪一方面看,山田亚由美都毋庸置疑是男性眼中最理想的梦中情人,这一点从商业街的青年才俊们排着队向其求婚就可见一斑。然而不解风情的真山却莫名其妙地独独醉心于理花——那个因为事故和病态而苍然美丽的职场女性,然而莫名其妙的又何止真山一人。
《蜂蜜与四叶草》中有很多有意思的意象,比如蜂蜜与四叶草、比如滚动不休的车轮、比如摩天轮。竹本曾说,摩天轮这种游乐设施是为了和喜欢的人一起慢慢地跨越天空才存在的。而山田在和真山同坐摩天轮时,却在想:如果在摩天轮落地之前,要是世界消失、不复存在就好了。然而世界最终没有消失,摩天轮也没有落地。青春就是,那样偏执,又那样无可奈何。
我想看《蜂蜜与四叶草》的人肯定不会忘记真山背着喝醉的山田回家时的那段经典对白——
“真山,我喜欢你,喜欢你。”
“恩。”
“超喜欢。”
“恩。”
“喜欢你。”
“恩。”
“真山。我喜欢你。”
“恩。”
“喜欢你。”
“恩。”
“超喜欢。”
“恩……谢谢。”
拙于言辞的真山在对白的最后多了两个“谢”字,那一刻我们多么希望能附身到真山身上代替他把那两个字收回,然而我们终是不能替他做了主。
说真山不解风情,那么山田又何尝不是,明明被上苍如此眷顾,明明有一大票男人排着队任她挑选,她却莫名其妙地非得和一副无趣的黑框眼镜较劲儿。恐怕也唯有青春可以如此,莫名其妙,不可理喻。若不是野宫的适时出现,真不知山田何时才能得到救赎。
真山说野宫是自己的完全体,某种意义上。野宫曾嘲笑真山的幼稚,真山亦曾斥责野宫的无情,然而当他们分别遇上真正喜欢的女子时,其表现又何其相似。诚然,野宫比真山多了一份老练和睿智,然而在追求山田时,两次把人家姑娘“拐”跑,又不辞千里地开车去安慰伤心的山田,这和那个站在办公楼下痴痴守望的真山又有何区别。于是我们看到一面精于计算,一面却不停地妥协于爱情的野宫是那样的可笑,又可爱,那个时候,他已然知道自己早已被爱情俘虏,流于独白的计算不过是为了掩饰自己的不坦诚的自欺欺人罢了。真山在羡慕野宫的同时,野宫又何尝不嫉妒着真山,总有一天你也会活到我的年纪,然而那个直率又义无反顾的青春,我却永远也回不去了。
真山和野宫都是如同骑士一样的男人,在一些西式的文学作品中,骑士常常用以守护公主,公主死时,骑士也要跟着殉难。而理花和山田正是真山和野宫的公主,这注定他们要为这些公主们倾尽一切。
无论真山,还是山田,从某种意思上说,他们青春的结局都是美好的。青春就是你偏执地去爱一个人,却得不到希冀的回应,然后默默守候,或流于岁月,或直至遇到那个真正爱你的人,可是谁又能断言那个人本不该是你的最好,只是迟来了而已,或者这时来才恰到好处。青春总留有遗憾,然而这些遗憾放在漫长又短暂的人生中,也许反而是更正确的选择,真山和山田,也许从一开始就并非是彼此的最好。正如,青春常以爱情来点缀,却很少有爱情成全了青春。

花本修司 vs 原田理花
很微妙的两个人——确切的说,很微妙的三个人(加上虽然去世很久,影响力仍在的原田)。修司和理花是通过原田相识,却在原田不在的日子里相互亦亲亦友亦恋人般的相互依靠。花本之于理花是氧气般的存在,而理花之于花本则是毒品般明明看见会很痛苦却又忍不住想去帮助的对象……两人之间天平般不断在自己的秤盘里增加痛苦重量的关系,某天终于被另外两个人所打破……

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